春色

崔護《題都城南莊》 

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風。

黃奕信水墨作品【森林系列】尺寸 : 四尺整紙

人啊人!

冬寒總思夏日暖。。。夏日卻思冬日寒。

黃奕信水墨作品【森林系列】尺寸 : 四尺整紙。

雪白血紅

雪白血紅

黃奕信水墨作品【森林系列】尺寸 : 四尺整紙。

金色森林

黃奕信水墨作品【森林系列】 尺寸 : 四尺整紙。

壬辰年第一張【血色森林】

壬辰年第一張【血色森林】

黃奕信水墨作品【森林系列】尺寸:四尺整紙。

從小百姓的觀點看香港人為什麼會憤怒

    香港。。。百年前的一個小漁村，一個外國從大陸割裂出去的小島。經過大陸連年不斷的戰亂，成了一顆東方璀璨的明珠。。。這當然得感謝一批批的難民帶來了資金、智慧、勞力建設而成。

   49年逃過去的資本家，地主，文人。。60-80年代逃過去了大批的壯勞力，加上其自由經濟的制度造就了香港從60年代開始的經濟騰飛。

    不管是49年過去的，或是60-80年代過去的，一開始他們都是存在過客的心態，只要能逃離他們所恐懼的地方，他們就很滿足了，故可以說這年代的香港人並不以主人翁的心態及姿態生活在他們生活的土地上。所以那個年代在香港的百姓所有的一切只能靠自己，沒有來自政府的福利，也沒什麼怨言。香港福利制度是到了90年代才開始完善。

    可以說從80年代中英談判開始，中央定下了【一國兩制，港人治港】的方針後，港人才開始有了主人翁的想法，最主要的是當年逃難過來的難民後代開始長大，他們都是生於斯長於斯，土生土長的香港人。當這批人取代了他們的父輩成了社會的中堅力量，他們必然視自己為香港的真正主人。

    香港回歸後，中央定下了政府的組織成份，當然是由唯中央是從的人員所組成。。。這些人並不需要向香港百姓負責，他們只需投北大人所好即可。所以我們就看到了回歸十五年來，香港民怨的不斷升溫。因為香港政府只需要討好北大人、地產商、金融大亨以及需要大陸市場的所謂專業精英。

    開通了自由行，香港賣奢侈品的名店越開越多，得益的是外國的名牌奢侈品及擁有商鋪的地產大亨。香港百姓並沒得益，不但沒得益，反而因鋪租的大幅度提升，供香港百姓消費的中低檔商店在高不可及的租金下一間又一間的倒閉了。香港產婦床位總共才4萬張，但是夫妻皆非港人的孕婦去年在香港產子就達到4萬人，搞的產床一床難求，其中得益最大的是收費以十萬元計的中介公司及產下的雙非嬰孩(父母皆非港人)，因為香港法律規定在香港出生即擁有香港永久居民身份，可享有香港百姓所擁有的一切福利，如免費教育及綜合援助等等。再加上又可以以家庭團聚的理由申請其父母來港。這樣一來，香港百姓就覺得他們交稅而福利資源切被不需交稅的雙非嬰所攤分，而有失公平。當然，還有為了討好北大人而建26公里造價卻達5百多億的高鐵、情願每年花30多億向廣東買有污染的東江水(還美名其曰給香港同胞供水)而不建水成本更便宜的海水化淡廠等等。。。這一切都是香港政府種下的惡果。

   香港其實是一個包容性很大的城市，只要你看每逢假日中環，銅鑼灣及大小公園那密密麻麻的印傭、菲傭人群，而香港百姓並沒發出一句怨言。

    近日，孔慶東的言論為什麼會引起香港百姓那麼大的憤慨，冰凍三尺，非一日之寒，當然最大的禍首應該是香港政府的所作所為，而孔慶東不了解香港的情況而口出惡言，且大言不慚的說是大陸養活了香港，引起港人的憤怒是理所當然的了。

我的幾張舊作品

    畫了幾十年的畫，畫畫停停、停停畫畫，有時幾年沒動一下筆，有時又一年畫了好幾張。有的當年拍了照片，更多的是沒拍，所以雖然畫的不少，但是有照片記錄留下的沒幾張。現挑幾張有照片的一一記下當年創作時的想法。在當時也算是有點【公共意識】吧?雖然我談不上是知識份子，只是一個非專業的藝術愛好者。

【水】102cmx127cm(1986年)畫於1986年，當時水污染遠沒現在嚴重，開革開發剛開始不久，但是在【讓一部份人先富起來】的口號下，靠山吃山，靠水吃水，大片的秀麗的山川成了光禿禿的山包和污穢的大溝。畫面形象上是採取漸變的手法，至上而下的由繁盛的樹梢經雖漂亮但沒生命的工業樹幹最終成了死亡的樹根。維持生命的【水】已成了罐裝的商品。20多年過去了，不幸言中。

【索取】101cmx127cm(1987年)畫於1987年，這畫就是有感於當時在【讓一部份人先富起來】的口號下，靠山吃山，靠水吃水，大片的秀麗山川開始變的光禿禿的情景而畫，人類是多麼的貪婪，對地球母親的索取又是多麼的殘酷。

【床】127cmx127cm(1987年)畫於1987年，畫面上部是當時香港奢侈品牌最多的罝地廣場，下右角是一位真實的流浪漢晚上以銀行的台階為床(這景當時為實地寫生)，畫面嘗試以中國山水畫的遊景方式和西方油畫的結合。(此畫原罝地公司有意收購，後可能是有流浪漢在畫面的原因，放棄了。) 

【老鼠觀點】127cmx127cm(1987年)畫於1987年，嘗試不以人類的觀點來看事件的發生。

【六月】135cmx187cm(1989年)這畫畫於1989年的6月，我就不再加於說明了。

【探索】102cmx127cm(1989年)這畫也是畫於1989年，我就不再加於說明了。

【經濟動物】102cmx127cm(1987年)這畫是畫於1987年，經過去年的股市大崩盤和全球金融危機，我相信應該都會看懂這張作品。

【接班人】102cmx127cm(2006年)這畫畫於2006年，"我~~們是共產主義的接班人"歌是這麼唱的，但是，一個背"接班人"的母親正替一個富婆的"接班人"擦皮鞋。這就是現實。

老頭畫老頭

黃奕信作品 【自畫像】76cm X 61cm (2010年畫)

       老頭年輕時不知道自己長的帥。。。所以也沒給自己畫過什麼像。。那一次小五弄一個什麼把自戀進行到底的網絡展，翻了半天只好找一張30年前的素描交差。。。。。。。。想想不對勁，萬一那天小五又要弄個美女、帥哥大頭展。。。總不能又交30年前的吧，所以老頭趁現在頭髮還沒全白，趕緊給自己留下一幅。。。

        老頭最滿意的是自己的眼睛，可以看美女，看好畫，看好人，看壞人，看世態炎涼，看人生百態。。。而且好像都沒犯什麼大的錯誤，所以老頭就抬舉他為主角，放在最重要的位置。。。老頭的鼻子看相的都說長的不錯，老頭的老婆也說老頭的鼻子長的好。。所以也放到前臺。。。至於嘴巴嘛。。因為老頭對吃並不大講究，牙也掉的差不多了。。而且俗話都有說，禍從口出，病從口入。。這絕對是個惹禍的主，要不要都無所謂，所以就決定不要了。。其他的什麼皺紋啊，頭髮，耳朵啊都只是小配角，跑龍套滴。。。人老話多，畫個老頭還囉嗦一大堆，所以嘴巴還真的是不能要。

黃奕信作品 【自畫像】76cm X 61cm (2010年畫)局部

黃奕信作品 【自畫像】76cm X 61cm (2010年畫)局部

青春流逝的地方

黃奕信作品 布上油畫【青春流逝的地方】120CM X 92CM (2010年)

   下放的日子，有苦有甜。我接受再教育的第一課就是學會了抽煙，因為當地農民個不分大人小孩都抽煙，你如不接受他們所敬的煙，一個看不起貧下中農的帽子馬上給你扣上。接的多了，不好意思，只好自己也買些煙放口袋互敬，時間一長也就抽上癮了，至今沒戒掉。第一年是所有下放知青最本份的一年，但是隨著對前途的擔憂和迷茫，加上閱歷的增長，基本上所有知青就開始玩世不恭了。

    這裡我只挑幾件事說說：我們那時是以軍隊的編制進行管理的，一個公社就是一個連，一個大隊就是一個排，下到小隊就是班。當時我們那個排長是從省高級人民法院下放的，年紀有30多了，農民出生，未婚。看上了我班裡的一位女青年，這女青年是我同學，我這同學原來是省大中學校紅衛兵司令部宣傳隊的跳舞演員，長的非常漂亮，也很活躍，說來還有些高傲。父母均為高幹，只是已經被打倒，還關在牛棚裡未解放。你說，一個高幹家庭出生的漂亮女孩又怎會看上一個農村出生的小科員，而且年紀還相差十來歲。我們下放的地方是背山靠河山清水秀的好地方，只是太窮了一些。當時我們所有知青都被安置在一個大祠堂住下。用竹棚隔了好幾間房，然後用報紙糊在竹棚上，既可檔風，也可檔窺視的目光。然而，我這女同學在糊牆時，一不小心把報紙上的毛主席像貼反了。這事當時大家也沒在意，也只是叫她貼過而已。但是那排長在求愛遭到拒絕後，把此事上綱上線提升到因為她父親被打倒了而對毛主席不滿的反革命行為上。組織了全排開批鬥會。那女同學從此再眾人面前再也抬不起頭來，在進行半年總結大會的前一晚，據說那排長又找了我那女同學談心。第二天一早，人們發現了有一雙鞋子在河邊，我那同學不見了，我們幾個男知青順著河一路遊一邊找，也沒找著，三天后在河下游廿多裡的沙洲上發現了我那同學腫脹的屍體。據說，後來那排長在大隊里弄瘋了一個跟隨父親下放的女知青後被調到別的大隊又弄瘋了一位上海下放的女知青，後被調到那裡就不清楚了，之後再也聽不到他的任何消息了。但有一點是肯定的，就是恢復公檢法後，他也沒被調回原單位，省高級人民法院。

   69年初春，我被調到公社負責宣傳公社裡『農業學大寨』的典型。和幾位公社宣傳隊的演員們住在一間剛建好，但未啟用的公社酒店，所謂酒店其實也就是一幢用土牆砌的房子，大門進來有個比較大的大廳，邊上隔出兩房間，往後就是廚房了。天花板上開個口，架一梯子就可以當閣樓使，我當時就睡在那閣樓上，演員們分男女分別占了樓下的兩間房。由於宣傳隊的演員們也大部份是下放知青，有好幾位還是我同學，故大家都相處的非常融洽，平時他們排練節目時我就畫我的宣傳畫。

   有一天的夜晚，一陣喧鬧把我給吵醒了，迷糊中只隱約知道有幾人把一人押上我睡覺的閣樓，因為當時天氣還很冷，人在被窩裡動都不願動，也沒在意，又迷糊睡著了。一陣陣的掙扎，喘氣聲把我給驚醒了，我披上棉襖坐起身來用電筒往發聲處照了過去，只見一人吊在梁上兩眼還不斷的抽動，這一下我徹底清醒了，我大力拍樓板，一邊大叫：“猴子，猴子，快上來，這裡有人上吊了。”猴子是我同學也是宣傳隊的跳舞演員，下邊的人還不相信，叫我別吵。我又喊了幾聲，才見猴子和另一同學褲子都沒穿，披著大衣拿著匕首從梯子爬了上來。這時我已穿好衣服，我們三人就七手八腳的把上吊的繩子割斷，把人放了下來。然後就忙著替那人做人工呼吸，可是不管怎麼擠壓胸，怎麼口對口吹氣，都是只有出的氣，沒進的氣，看來人的確是沒救了。我們下樓，在這房子住的宣傳隊員們全起來了，邊議論邊猜測，這上吊的到底是什麼人，邊等著天亮好去向公社彙報。天一亮，猴子上公社去彙報，我因為要趕回大隊開會，所以也就先走了。

    從大隊開完會，趕回公社，天已經黑了。一進門我電筒一照，我整個人傻了，只見樓下大廳那上吊的死人被放在門板上，而房內所有的人都不知去向了，我爬上閣樓一看，我的被褥等行李都還在，也就是說，他們把我一人扔下陪死人了。那時的鄉下是沒通電的，一到晚上，天一黑到處也就烏燈瞎火，更何況是天寒地涷的季節，上那找人問去啊?昨晚一夜沒睡好，今天又走了來回幾十裡的山路，人實在太累了，疲倦克服了恐懼，不管了，上去倒頭也就睡著了。半夜一陣吵鬧聲又把我吵醒了，這時我真是恐懼之至，雖然不怎麼信鬼神之說，但小時彊屍電影及小說還是看過不少，真怕是那死人成了強屍。我一手緊握隨身帶著的匕首，另一手握著電筒。兩眼緊盯那樓梯口，心想，只要彊屍出現就撲上去拚了。就這樣度日如年似的，慢慢聲響沒了，又不知等了多久，終於迎來了第一聲的雞叫聲，懸著的心終於放下了。小時聽老人說，不管是什麼鬼，在第一聲雞叫時，就必須回到陰間去。天色一放亮，我立即下樓。下樓一看混身汗毛都豎起來了，因為死人不見了，看來，的確是變成了彊屍。我很小心的一間間房搜了過去，最後，在屋後的的曬穀場上看到了用曬席蓋著的棺材，這才徹底放心。

   我找到了宣傳隊新搬的住處，公社所在地的祠堂。我也就趕緊收拾行李搬了過去。那上吊的人，是外鄉的，具體什麼地方人也沒弄清楚，只是因為在公社的小商店買東西時，因為拿出一張十元的鈔票(那時在農村用十元票還是比較少的)，又是外鄉口音，而被公社的民兵盤查，身上又沒介紹信之類的身份證明。所以也就被關押，放在我住的那閣樓，準備第二天送縣上的。那知他也就自殺了，所以，人人都說他應該是逃出來的壞人，自絕于人民，死不足惜。不過，那一晚應該是我有生以來所渡過的最恐懼最漫長的一夜。

   69年的冬天，全國《備戰備荒，為人民，深挖洞，廣積糧》。我所在大隊接到修戰備公路的任務，組織了由農民和知青組成的民工隊伍，委派我帶隊。我其實內心並不想去，但是檔不住新調來的排長一頂頂高帽往我頭上載，思想工作從晚上做到天亮，其實，我知道他是看我不順眼，想把我調開，因為他剛調來就經常晚上找女知青到他住地談心，美其名曰：“掌握思想動態。”我們幾個男知青經常在他找人談心時故意在他門外大聲說話，其實就是在警示他不要亂來。我那時年青，熬不住夜，終於答應了。那修路的地方可是深山老林，走的路和電視上的蜀道差不了多少，在這種地方修路，那艱苦可想而知，每天腰繫繩子，吊在懸崖上，手掄12磅的大錘打炮眼，心還沒練紅，手臂倒是又紅又腫了。知青對出公差沒經驗，所以飯的佐菜沒有準備，香煙也沒多帶，身處深山，有錢都沒處買。農民們倒是都準備了用竹筒裝著滿滿的幹小魚辣椒什麼的，農民一般也不抽香煙，而是抽自己種的煙葉弄成的黃煙。一開始，還可以用錢向農民調劑一點，但是長貧難顧，過了幾天，那怕出再多的錢，農民都不肯賣小乾魚和煙絲給我們了。於是只好強忍著煙癮，天天吃鹽水泡飯。天氣一天比一天冷，每天起床，被子上都有一層霜，農民都在說，看來就要下大雪了，到時大雪封山，那就得等開春才能出山了。這時，知青們都坐不住了，工地上好幾個大隊的上海知青開始串聯，準備逃跑。這事被我知道了，我找了他們領頭的談，要求他們別跑，我來向上面要求換農民來頂替。當時農民是很喜歡出民工的，因為除了生產隊要照記工分外，一天國家還有8毛錢的補貼，這對當地一天十分工才值五毛錢的農民是很不錯的優差。我打了一份報告給大隊寄去了過，但是遲遲得不到答覆。在報告寄出後的第十五天，再不走就真的要大雪封山沒法走了，於是我帶領我的知青民工隊伍打道回府。回到大隊，也沒挨批評，就像沒事發生一樣。原來大隊派出接替我們的民工早在我們回來的前一天出發了，而我們在回來路上在縣城大吃了一頓，住了一晚才回來，所以大隊都不知道我們是提前走的。

    跑得了初一，跑不了十五。回來沒多久，因為修水庫，會把老縣城給淹了，又需要民工去建新縣城。紙是包不住火的，上回修路帶隊逃跑的事很快讓公社知道了，說是給我一個將功續罪的機會，又要我帶隊去建新縣城。這次由於工地就在縣城附近，所以主動報名的還真不少，特別是上海知青。

   這回可是優差，位處縣城，伙食比起深山老林真是沒法比，簡直就是上了天堂，晚上還可以經常上電影院看電影，雖然來去都是那幾部『地道戰』、『英雄兒女』還加上革命樣板戲，西哈努克親王訪問這訪問那的記錄片。那時的感覺絕對比現在看好萊塢大片更好。但是，好景不長，上海知青就是闖禍的坯子，一次在看電影時，我隊的上海知青搶了縣京劇團人的軍帽，縣電影院可是人家的地盤，當時在放映的途中就沖進了幾十人，和我們打了起來，那晚我們人少，吃了虧。第二天，我們就把縣民工中的知青，還有縣城附近的知青全串聯好，第三天大隊知青就浩浩蕩蕩手拿棍棒開進縣城，縣京劇團的人都已聞風而逃，於是滿城大肆搜索，這陣勢，直把縣城弄的跟鬼子進村一樣，連百貨公司都嚇得把大門關上，但是當天晚上，我們這為首的幾人就在睡覺的工棚被公安局給抓了。在公安局我寫了三天的檢查，都不知修改了多少遍，才被通過放了出來。一出來就接到命令，所有知青民工全部打道回府。

   回去後，公社就針對這事件開了個批鬥會。批鬥會上雖然是指名道姓的批鬥我，可是我倒是坐在台下，站在臺上被掛牌子低頭認罪的卻是平時表現不大好，家庭出生又不好的幾個知青。這事，隔了幾十年，每次我們公社知青聚會時，那位在臺上挨鬥的上海知青總會憤憤不平的提起這事，批的是我鬥的卻是他。

    接下來又出了一些事，公社有一個大隊的支書和女知青上床被那大隊的男知青抓了現行，結果被判了十年徒刑。又有一個大隊的上海知青被槍斃，罪名很簡單：“現行反革命，行為是對現實不滿，好逸惡勞。”原來『好逸惡勞』也可以是反革命行為，這事在知青中引起的震撼比較大。

   第一批離開的下放知青，都是父親在部隊上的關係帶走的，接下來就是家中走了後門招進工廠的。我有幸，不知那裡打了招呼，給了我一個工廠指標。

   那一天，天快黑時，公社來了通知，要我馬上前往公社，也沒說是什麼事。我一個要好的同學就陪我一塊摸黑上路，由於天已經黑了又是春天，怕小路上蛇多，就選擇了走機耕道，也就是拖拉機道，比小路要寬的多，但是要遠上幾裡路。那天晚上有些月光，我們也就沒用手電筒照著路走。走在半道上隱約見到銀色的路面好像佈滿了牛糞，正要一腳跨過去時，我用手電筒照了一下。幸好這麼照了一下，不然『紅屁股』到此也就結束了，那可不是什麼牛糞，都是一團團的銀環蛇，要是一腳跨了過去，那非去見上帝不可。我那同學之前是被蛇咬過的，曾在床上躺了好幾個月，見了這陣勢，當場就腳軟走不動了。還是我這沒被咬過的膽大一些，路邊撿石頭遠遠扔過去把那些蛇趕走。

     到了公社，才知道我總算被再教育好了，畢業了，成了光榮《工人階級必須領導一切》的工人老大哥中的一員，我被調到一個處在山區的小鋼鐵廠。

岁月远逝，心斫难平——读黄奕信先生油画《青春流逝的地方》有感

棱石

与先前认识的两位年青女画家一样，和黄奕信先生亦相识于雅昌博客，并且有一见如故的感觉。黄奕信先生大我两岁,生肖属兔。兔是弱小善良的动物,亦是善于隐藏的动物，所谓狡兔三窟。与黄奕信先生的熟悉与了解完全是在他的日记与图片中逐渐形成清晰且不可可磨灭的印象,虽然是网络虚拟空间所形成的映象,但相信即使有朝一日与黄奕信先生真实地相逢,也不会改变我对他最初在网络中形成的如同花岗石一般坚硬的形象记忆：正直、善良、勤奋好学，热爱民主与自由，不畏强权的优秀品质，敢于斗争；灰谐、幽默、乐观的性格。

黄奕信先生的作品风格多样，并且多以系列形式出现，形成强大的阵容与气势，观他的画如同观看激烈搏斗的战场，痛快淋漓，十分过瘾。

黄奕信先生没有进入高校进行专业的美术训练，也就没有体制内种种纡腐规矩的束缚，他博采东西、古今各家之长，融会贯通，不露痕迹。

比如他的水墨系列作品，既有西方素描造型的写实功夫，又受中国清代金陵画派龚贤的影响，计黑当白，密亦透气，山重水复，曲径通幽，亮处总是很少地集中在某一处。这与伦勃朗的作品又有相似之处，那光明似乎即将消失殆尽，黑暗即将来临，因而使人更加留念与珍惜那一丝象征希望的光亮。

   他的涂鸦之作，又巧妙地借鉴了西方行动画派波洛克的技巧，加上中国五千年传统文化的影响。于是，西方行动画派的无意识与东方阴阳互动的理性思辨相结合，再凭借他天生的一股韧性，千笔万笔，一气呵成。没有坚定的信念与追求，岂能完成如此多的作品系列。

他的油画创作亦手法多样，不拘一格，构思巧妙，思想深邃，视觉震慑力极强。这与他是香港画家，呼吸西方自由世界的空气，少受国中极权体制意识形态控制，拒绝精神上吞服三鹿奶粉，具有清醒的道德价值判断能力的缘故吧。

他的众多油画作品，我尤其欣赏1989年创作的《六月》与《青春流逝的地方》。本文则重点谈谈自己读《青春流逝的地方》的主观感受。

《青春流逝的地方》为布上油画，120CM X 92CM ，作于2010年。

    远远看去，红、蓝、白、黑四个高纯度的原色块构成蓝天、白云，红色山岗，黑色流水的形象，产生如同大提琴一样浑厚、深沉的音域。其中，血一样的红色色块占据了画面接近三分之二的处于视觉中心的位置。既单纯却又浓烈的色彩组成的画面形象在众多的作品中，一下子跳了出来，摄住了观者的心魄。

走近画面，远景是蓝宝石一样湛蓝得沁人心脾、令人神往的深邃苍穹，飘浮着宛若大海中长着流线形身躯的鱼群一样自由漫步的朵朵悠悠白云。白云从天际悠然飘浮而来，又悠然飘浮而逝，不知它们归宿何方……

中景为血一样红的巍峨屹立的群山，如同自然界巨大的一群猛兽，它们姿态各异：或安详伏卧,或转身侧视，或仰天长啸，或蠢蠢欲动，或撒腿狂奔……在那些猛兽的身体里，不知何故，既透着一些令人渴望却又令人害怕的如血殘阳一样诡谲的光芒，又有更多的似乎是人的殷红鲜血凝结成的暗褐色固体，并且能隐隐约约窥探到因岁月流逝而逐渐变化的微妙过程。

河流的颜色是深沉的黑色,无声无息,完全是毫无生命活力的一潭死水，而不是碧波荡漾,沁人心脾的清澈江流。

山上没有树,山里亦没有缭绕的云烟,静静流淌的河水一片死气沉沉的黑色，惟有飘浮的白云令人产生一线希望。使人无法将眼前雄浑壮美的梦幻一般的群山与大自然真实的形象联系起来。只要将北宋画家范宽的山水《溪山行旅图》的山水形象与黄奕信先生的风景油画《青春流逝的地方》中的形象相比，就会发现： 北宋范宽画中的山水，强调了中国北方山川的雄浑壮丽，不可征服，而人在自然中的渺小与艰难。但在观者眼中, 范宽画中的山水依然是真实的现实生活中的山水形象，是对北宋雄伟山川的赞美，尽管作品中有着理想化的因素。而奕信兄作品中那深邃苍穹与悠悠白云，那血一样红，并散漫着如血殘阳一样诡谲光芒的巍峨屹立的群山，那如同在深沉黑夜流淌的河水的山水形象，却是梦幻中早已远逝而去，却永筑作者心中的难忘往事，借山水来表达的主观心灵境象。没有地火炽烈岩浆的不安涌动，没有火山喷发的壮丽景象，亦没有内心的喜悦与欢乐，惟有那暴风雨疯狂倾泄之后、雨过天晴的清新纯洁和淡淡的、如同戴望抒《雨巷》中那撑着油纸伞独自在悠长，寂寥雨巷中彷徨的那个丁香一样地结着愁怨的姑娘，有着丁香花一样的一丝难以描状的惆怅与寂寥的叹息及品尝浓郁绿茶时苦涩之后那回味的甘甜。

总之，作者以精湛的技巧，通过酝酿良久的构思、用充满激情且凝重的画笔，将脑海中记忆信息库存中既清晰而又蒙胧，既苦涩而又淡然的逝去久远的青春热血洒在中国江西贛西北修水河畔的，有着坎坷经历的个体生命的映像与心绪默默地展示在观者眼前。“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中意。”笔者从作者油画《青春流逝的地方》所传达的视觉信息，感觉到作者对青春深深的眷恋，而这深深的眷恋中饱含着对那个令现代人难以置信的如同唐·诘柯德一样荒唐的专制时代对个体生命如吃人野兽一样任意摧残的无声控诉，也饱含着作者对美好未来的无限希冀。那山，分明就是野蛮如野兽的专制体制的的化身；那水，分明是体制下被奴役的默默生存的劳苦众生；惟有那深邃蓝天与自由飘浮的朵朵白云，才是画家心中希望的源泉。

此画的画面语言极简洁,朴实,将早已逝去多年却永驻心间的难以言状的万千心绪浓缩在画面的蓝天、白云，红色山峦与黑色河流几个大色块中。而不是单纯表现自然山川的雄浑与壮丽，发出对祖国山河的赞美之情。

色彩上加强了蓝天与白云之间的明度对比，相对减弱了血红色山岗与河流之间的对比。对比的作用是突出主体，而作者对本是空间的蓝天、白云的突出；作为主体的山岗却减弱对比，不像传统山水画用白色流动的烟云来增强与山与白云的明度对比，同时亦突出了山的巍然屹立，云的流动轻盈。作者仅仅采取高纯度的血红色与黑红色之间微弱的差异，使人通过山的形象与血红色使产生沉重、诡异的心理感受，同时亦稳住了画面。河流本来应该是生命的绿色，与山相并列还可以形成红绿之间的补色对比，以显示自然生命的蓬勃生机。然而，由于为了表达作者曾经的艰难困苦却又永远铭心刻骨的心路历程，这象征着普通大众的如同唐太宗所言“既能载舟，亦能覆舟”之水，此时却是既不能载舟，亦不能覆舟”之水，在强大的如同凶残野兽的山岗的压迫下，无声无息地在内心深处痛苦地呻吟。

这便是一位饱经沧桑的有着正义、良知，渴望自由，追求美好的画家在数十年后用心血将曾经的个体遭遇凝固的结晶，通过这幅既优美却又难以解读的画面，以强烈的视觉震慑力打动观者的眼睛与心灵。处于与与作者同时代的我一下子便能与作品产生共鸣，走进被无情岁月尘封久远的上世纪60年代至70年代中国文革邪恶、黑暗的历史。令人痛心的是，上世纪在中国大地发生的事，至今所清楚了解其真相的青年人已是极少数，而当年参与文革，为虎作伥的部分人，亦缺少反思，反而又怀念起文革。文革的阴魂即将卷土重来，已是不争的事实。

笔者与黄奕信先生出生于同时代的五十年代，曾经写诗回忆自己的青春时代，自认为与黄奕信先生的画有相通之处，也一同贴出来以读者，作为本文的结尾：

                            《无题》  棱石

将时空弯曲，并扳成碎片，于是，黑色幽灵起舞。隔了一层网，而那网是，酒精、纯盐、褐血的结晶。蜘蛛很幸福。

星光是蓝色的，似乎并不遥远。苍狼嚎吠，大地还原于混沌。暗河潜入梦境，佛祖与魔鬼相峙。迷宗拳始于霍元甲。

血，不再是殷红的，但海魂衫依旧很蓝，很蓝。交响乐接近尾声，灵魂骚动如鱼，静止构成永恒。……